![\"Illustration](\"https:\/\/www.unlockvenice.com\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/aiep-inline-1274-inline_1.png\")
<\/figure>\nL\u2019italique de Griffo : une forme pour lire autrement<\/h2>\n
L\u2019italique aldin ne naquit pas comme une simple variante \u00e9l\u00e9gante du caract\u00e8re romain. Ce fut une solution technique et culturelle, dessin\u00e9e et grav\u00e9e par Francesco Griffo da Bologna<\/strong>, graveur de poin\u00e7ons d\u2019une pr\u00e9cision extraordinaire actif dans l\u2019atelier aldin. Son mod\u00e8le regardait vers l\u2019\u00e9criture humanistique de chancellerie : des lettres inclin\u00e9es, plus \u00e9troites, li\u00e9es \u00e0 l\u2019id\u00e9e d\u2019une main cultiv\u00e9e et rapide, mais traduites en m\u00e9tal avec une r\u00e9gularit\u00e9 typographique.<\/p>\n Le tournant se voit dans le Virgile<\/em> de 1501, l\u2019un des premiers volumes au format in-octavo de la collection portable aldine. Ici, l\u2019italique ne sert pas \u00e0 souligner un mot, comme cela arrive souvent aujourd\u2019hui : il occupe toute la page. Sa fonction premi\u00e8re est de comprimer le texte sans le rendre illisible, permettant d\u2019imprimer des classiques latins dans des volumes plus petits, maniables et moins li\u00e9s au pupitre d\u2019\u00e9tude.<\/p>\n Griffo avait d\u00e9j\u00e0 montr\u00e9 sa qualit\u00e9 avec le romain utilis\u00e9 dans le De Aetna<\/em> de Pietro Bembo de 1495, destin\u00e9 \u00e0 influencer l\u2019histoire des caract\u00e8res. Avec l\u2019italique, cependant, l\u2019innovation devient aussi un geste \u00e9ditorial : elle change le rapport physique \u00e0 la lecture. La page se fait plus dense, le volume plus personnel, le texte plus proche du lecteur. Par cet atelier v\u00e9nitien passe une transformation qui concerne non seulement les lettres, mais la mani\u00e8re m\u00eame d\u2019emporter avec soi les classiques.<\/p>\n Pour lire cet h\u00e9ritage sur place, il convient de partir de la zone du Campo Manin et de l\u2019ancienne paroisse de San Paternian, o\u00f9 la m\u00e9moire de l\u2019atelier aldin se lie \u00e0 un tissu urbain fait de boutiques, de d\u00e9barcad\u00e8res, de commanditaires et de copistes devenus typographes. Ce n\u2019est pas seulement une trace comm\u00e9morative : elle aide \u00e0 comprendre pourquoi pr\u00e9cis\u00e9ment la S\u00e9r\u00e9nissime put transformer un signe graphique en une habitude europ\u00e9enne.<\/p>\n Dans les collections historiques, en particulier \u00e0 la Biblioteca Nazionale Marciana, les \u00e9ditions aldines montrent ce que les rues ne conservent plus : la marque du dauphin autour de l\u2019ancre, les petits formats in-octavo, la page plus serr\u00e9e, les lettres inclin\u00e9es n\u00e9es pour accompagner des textes classiques dans des volumes maniables. Le caract\u00e8re ne doit pas \u00eatre observ\u00e9 isol\u00e9ment, mais avec la marge, la ligne, le rythme visuel.<\/p>\n Avant de consulter des exemplaires ou des expositions, il est toujours opportun de v\u00e9rifier les catalogues, les modalit\u00e9s et les horaires \u00e0 jour.<\/p>\n Retrouver cette histoire \u00e0 Venise signifie regarder la ville au-del\u00e0 des fa\u00e7ades les plus connues, en suivant de petites traces : une inscription, le nom d\u2019une ruelle, la m\u00e9moire d\u2019une boutique, la forme d\u2019une lettre. L\u2019italique ne na\u00eet pas comme ornement, mais comme geste d\u2019intelligence pratique et culturelle : condenser l\u2019espace, acc\u00e9l\u00e9rer la lecture, porter les classiques dans un format nouveau. En marchant entre San Polo, Rialto et les zones li\u00e9es \u00e0 l\u2019ancienne \u00e9dition, on comprend que Venise n\u2019a pas seulement imprim\u00e9 des livres : elle a contribu\u00e9 \u00e0 inventer une fa\u00e7on moderne de les lire.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u200b\ufeff\u00c0 Venise, \u00e0 la charni\u00e8re des XVe et XVIe si\u00e8cles, l\u2019italique devient un outil \u00e9ditorial cl\u00e9 permettant d\u2019imprimer des classiques dans des formats portables, transformant radicalement la lecture et le livre m\u00eame.\ufeff\u200b","protected":false},"author":1,"featured_media":1275,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"csco_display_header_overlay":false,"csco_singular_sidebar":"","csco_page_header_type":"","csco_page_load_nextpost":"","csco_page_reading_time":"","csco_page_toc_navigation":"","csco_post_video_location":[],"csco_post_video_location_hash":"","csco_post_video_url":"","csco_post_video_bg_start_time":0,"csco_post_video_bg_end_time":0,"csco_post_video_bg_volume":false,"footnotes":""},"categories":[74],"tags":[797,2440,2441,82,2442,10],"class_list":["post-3793","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-arte-e-cultura","tag-aldo-manuzio","tag-corsivo-fr","tag-editoria-veneziana-fr","tag-san-polo","tag-tipografia-fr","tag-venezia","cs-entry","cs-video-wrap"],"yoast_head":"\nCe qu\u2019il en reste aujourd\u2019hui dans les ruelles et les pages<\/h2>\n