Das Excelsior, 1908 nach einem Entwurf von Giovanni Sardi eingeweiht, spricht hingegen eine theatralischere Sprache: Kuppeln, maurische B\u00f6gen, byzantinische und orientalisierende Ankl\u00e4nge bilden eine Fassade, die jene in Staunen versetzen sollte, die vom Meer her ankamen. Sie ohne roten Teppich zu betrachten, bedeutet, zwei unterschiedliche Formen von Prestige zu erfassen: die aristokratische Zur\u00fcckgezogenheit des Des Bains und die kosmopolitische Spektakularit\u00e4t des Excelsior.<\/p>\n
<\/p>\n Neben der Hotelerinnerung spricht der institutionelle Kern der Veranstaltung eine andere Sprache: die des \u00f6ffentlichen 20. Jahrhunderts, bestehend aus geordneten Fassaden, zeremoniellen Eing\u00e4ngen und R\u00e4umen, die f\u00fcr die Menge gedacht sind. Der Palazzo del Cinema, 1937 nach einem Entwurf von Luigi Quagliata eingeweiht, entstand, um einem Ereignis, das bis dahin einen eher mond\u00e4nen und experimentellen Charakter gehabt hatte, einen festen Sitz zu geben.<\/p>\n Nicht weit entfernt vervollst\u00e4ndigt der Palazzo del Casin\u00f2, 1938 er\u00f6ffnet und mit dem Namen Eugenio Miozzi verbunden, ein urbanes System, in dem Unterhaltung, Repr\u00e4sentation und Kulturpolitik ineinandergreifen. Die Architekturen suchen nicht das venezianisch Pittoreske: Sie bevorzugen klare Volumen, perspektivische Achsen, Treppen und Pl\u00e4tze, ein rationalistisches Vokabular, das durch die Badefunktion gemildert wird.<\/p>\n Hier ohne roten Teppich zu gehen, erlaubt es, die Regie des Raums besser zu sehen: Die Alleen laufen auf Geb\u00e4ude zu, die nicht einfache Beh\u00e4lter sind, sondern b\u00fcrgerliche Zeichen. Sie erz\u00e4hlen von der Idee einer organisierten, offiziellen Moderne, gebaut, um ein sommerliches Ufer in eine dauerhafte B\u00fchne zu verwandeln.<\/p>\n Um diesen Abschnitt ohne den Effekt des Laufstegs zu lesen, kann man am Anleger von Santa Maria Elisabetta beginnen und dem Gran Viale bis zur adriatischen Front folgen. Die Abfolge ist lehrreich: niedrige Gesch\u00e4fte, G\u00e4rten, kleine Villen vom Beginn des Jahrhunderts, dann die pl\u00f6tzliche \u00d6ffnung zum Meer. Es ist eine kleine urbane Regie, gedacht, um den Besucher vom Venedig des Wassers zur modernen Sommerfrische zu begleiten.<\/p>\n Auf dem Lungomare Marconi ver\u00e4ndert der Blick seinen Rhythmus. Vor den offiziellen Schildern z\u00e4hlen die Distanzen: Gitter, R\u00fcckspr\u00fcnge, Pinien, Terrassen, monumentale Eing\u00e4nge. Hier sollten die historischen Hotels nicht nur als mond\u00e4ne Hintergr\u00fcnde betrachtet werden, sondern als Repr\u00e4sentationsmaschinen, entstanden, um lange Saisons, Meerkuren, Empf\u00e4nge, Vorf\u00fchrungen, Erwartungen aufzunehmen.<\/p>\n Wenn man in Richtung Palazzo del Cinema und Casin\u00f2 kommt, lohnt es sich, sich oft umzudrehen. Die Erinnerung des 20. Jahrhunderts liegt nicht nur in den ber\u00fchmten Fassaden: Sie liegt im Verh\u00e4ltnis zwischen Alleen, Strand, \u00f6ffentlichen Architekturen und Seitenwegen, wo das internationale Ritual eine allt\u00e4gliche und pr\u00e4zise Geografie hervortreten l\u00e4sst.<\/p>\n Au\u00dferhalb der Tage der Mostra \u00fcber den Lido zu spazieren, bedeutet, dem Ort sein lautestes Bild zu nehmen und die Spuren wiederzufinden, die es tragen: die historischen Hotels, der Palazzo del Cinema, das Casin\u00f2, die geordneten Alleen, der Strand gleich hinter den H\u00e4usern. Es ist eine Route, die weder Eile noch gro\u00dfe Effekte verlangt, sondern Aufmerksamkeit f\u00fcr Proportionen, Materialien, Leerr\u00e4ume und Erinnerungen. In dieser Distanz zum Zentrum Venedigs erscheint das 20. Jahrhundert lesbarer: nicht als Nostalgie, sondern als noch gegenw\u00e4rtige Landschaft.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u200b\ufeffDer Lido pr\u00e4sentiert sich jenseits der Filmfestspiele als komplexe urbane Landschaft, in der Hotels, Alleen und \u00f6ffentliche Bauten des 20. Jahrhunderts die Geschichte eines internationalen Sommer- und Kulturorts erz\u00e4hlen.\ufeff\u200b","protected":false},"author":1,"featured_media":1674,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"csco_display_header_overlay":false,"csco_singular_sidebar":"","csco_page_header_type":"","csco_page_load_nextpost":"","csco_page_reading_time":"","csco_page_toc_navigation":"","csco_post_video_location":[],"csco_post_video_location_hash":"","csco_post_video_url":"","csco_post_video_bg_start_time":0,"csco_post_video_bg_end_time":0,"csco_post_video_bg_volume":false,"footnotes":""},"categories":[74,2473],"tags":[1553,1554,1555,23,1158,670,1550,1556],"class_list":["post-2561","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-arte-e-cultura","category-kunst-und-kultur","tag-architettura-novecento-de","tag-hotel-des-bains-de","tag-hotel-excelsior-de","tag-laguna","tag-laguna-de","tag-lido-di-venezia","tag-lido-di-venezia-de","tag-mostra-del-cinema-de","cs-entry","cs-video-wrap"],"yoast_head":"\n![\"Illustration](\"https:\/\/www.unlockvenice.com\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/aiep-inline-1673-inline_1.png\")
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Ein Spaziergang ohne roten Teppich<\/h2>\n